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一、台北的詩與畫﹝二﹞

 

台北美術發展

                                                參考資料:施翠峰〈台北美術發展探源〉

﹝一﹞、清代繪畫

1、郭尚先

﹝1﹞    字號:字元開、元聞、蘭石、梅芬等,號伯抑,又稱雪巖

﹝2﹞    籍貫:福建蒲田

﹝3﹞    生年:生於乾隆50年,卒於道光12年,享年48

﹝4﹞    成就:尚先長於畫法,工篆隸行楷,初學顏歐,晚兼米董亦能善墨蘭,惟傳世不多

2、葉化成

﹝1﹞    字號:字東谷

﹝2﹞    籍貫:海澄,後遷居廈門

﹝3﹞    功名:道光15年乙未舉人

﹝4﹞    成就:其書法生氣盎然,尤長山水,筆調溫文秀潤,設色淡雅,其風格於謝琯樵絕然不同,不是勁健奔放,而是溫文雅緻,可惜遺作甚少

3、謝琯樵

﹝1﹞    字號:名潁蘇,最初字采山,二十以後改為管樵,三十以後改為琯樵,亦號北溪漁隱,女蘭雲山人,書畫禪

﹝2﹞    籍貫:福建詔安人

﹝3﹞    生年:嘉慶16年生,同治3年卒,享年54

﹝4﹞    成就:善畫能詩、能琴、工書法,亦工技擊,喜談兵狎飲。著有「談畫偶錄」。謝氏留台大約4年至7年,遺留作品甚豐,對當時及後代台灣藝事影響頗大,至今仍有許多人士珍藏其書畫,日本出版之「南畫大成」亦收錄其作品

4、許筠

﹝1﹞    字號:字綸亭

﹝2﹞    籍貫:福建人

﹝3﹞    生年:來台不久,即客死台灣

﹝4﹞    成就:其畫風顯然帶有任伯年之筆意,用筆輕妙,靈活而生動

5、曹敬

﹝1﹞    字號:號

﹝2﹞    籍貫:芝蘭一堡八芝蘭街人

﹝3﹞    生年:生於嘉慶22年,卒於咸豐9

﹝4﹞    成就:道光25年設教於鄉,門下多高材,工書善畫,亦精雕人像

6、吳鴻業

﹝1﹞    字號:字希周

﹝2﹞    籍貫:淡水艋舺人

﹝3﹞    成就:據《台灣通史》載:吳氏博覽群書,工琴,精秦漢篆刻。顏其居曰「拜石山房」,敦行寡言,言皆雅趣。善畫,曾繪「百蝶圖」,設色傳神,栩栩欲活。一時名士如台灣黃本淵、淡水鄭用錫陳維英等,皆為題詠,凡二十餘人,淡水同知雲南李嗣業為之並首

7、王霖

1 字號:字春波

2 籍貫:江寧人

3 功名:道光4年任羅漢門巡檢,兼任台灣縣典史

﹝4﹞    成就:精畫理,為清代名畫家之一,道光年間即有擅繪之記錄,尤以山水見長

8、林嘉

1 字號:咸普,號漢仙

2 籍貫:廈門人

3 旅居:同治年間曾旅居台北,與時流交誼甚篤

4 成就:書畫皆精,曾師事馬兆麟,其詩亦高格,著有「東山集」

9、王采甫

1 字號:名承烈,字人俊,采甫係號也

2 籍貫:艋舺人

3 成就:善畫

10、龔植

1 字號:字樵生

2 籍貫:晉江人

3 成就:善繪花鳥,蟲魚。有畫院甜熟之習,賦色修潔,尤得物外之趣。在清代流寓台灣之諸多畫家中,花卉之巧,無出其右者

11、何煥三

1 籍貫:士林

2 功名:光緒初年,基隆街總理

3 成就:工書善畫,尤擅墨蘭

 

﹝二﹞、清代書法

1、周凱

1 字號:字仲禮,號芸皋

2 籍貫:浙江省富陽人

3 功名:嘉慶2年進士,由福建興泉永道,改署台灣道。道光17年卒

4 成就:書法家

2、陳祚年

1 字號:字篇竹

﹝1﹞                        2 籍貫:福建省同安人

﹝3﹞    生年:嘉慶年間隨父遷台

﹝4﹞    成就:詩文書法俱佳

3、李文岱

﹝1﹞    字號:字希祖

﹝2﹞    籍貫:福建省泉州人

﹝3﹞    生年:道光年間遷台,居於台北艋舺舊街。80多歲逝於艋舺

﹝4﹞    成就:工書亦能詩文

4、呂世宜

﹝1﹞    字號:號西村,亦稱種花道人,晚署不翁

﹝2﹞    籍貫:廈門人

3 功名:道光2年壬午舉人,享壽年80有餘

4 成就:道光27年周凱推薦至板橋林國華邸為西席,當林家建林本源大庭園時,端賴其擘劃。呂氏工金石,隸篆行楷無不佳,尤擅漢隸,出入曹全華山諸碑而另具面目,堪稱一代名家

5、潘成清

﹝1﹞    字號:字翹江,號樵崗

﹝2﹞    籍貫:芝蘭堡人

﹝3﹞    生年:道光21年生,民國前7年卒

﹝4﹞    成就:工書法,行草尤佳

6、陳登元

﹝1﹞    字號:字君聘,號心齋

﹝2﹞    籍貫:芝蘭堡人

﹝3﹞    生年:道光22年生

﹝4﹞    成就:天生敏悟而好學,精通經史

7、陳贊圖

﹝1﹞    字號:字直齋

﹝2﹞    籍貫:福建福州府長樂人

﹝3﹞    功名:同治13年甲戌會魁,光緒2年丙子恩科進士

﹝4﹞    成就:曾來台客於林本源園,其書法為世所珍重

8、黃樹人

﹝1﹞    字號:字鐵峰

﹝2﹞    功名:道光咸豐之間舉人

﹝3﹞    成就:平常工書畫,用力篆隸、花鳥

9、莊正

﹝1﹞    字號:字養齋

﹝2﹞    功名:福建省晉江舉人

﹝3﹞    成就:當時艋舺文士,受其書法影響者眾多

10、陳衍

﹝1﹞    字號:字叔伊,號石遺

﹝2﹞    籍貫:福建侯官人

﹝3﹞    功名:光緒8年舉鄉試,台灣巡撫劉銘傳聘其入幕

﹝4﹞    成就:劉銘傳章奏文皆出其手,暇時與淡北地區名士相唱酬,致力於北台詩教之盛。工書法,筆力圓麗,氣勢和平,堪稱妙筆

11、陳琇瑩

﹝1﹞    字號:字芸敏

﹝2﹞    籍貫:福建侯官人

﹝3﹞    生年:咸豐1年生,光緒15年卒,年僅39

﹝4﹞    成就:其書法為數不多,值得珍視

12、陳蓁

﹝1﹞    字號:號髯僧

﹝2﹞    籍貫:福建舉人

﹝3﹞    成就:能詩善文,尤工書擅隸篆。現台北萬華龍山寺,有其揮毫之楹聯兩對

13、林紹唐

﹝1﹞    字號:字詩賓,號次皋

﹝2﹞    籍貫:竹塹「潛園」後人,居艋舺

﹝3﹞    成就:所作詩文,俱為時重。其書法亦頗得妙悟,然而遺墨甚少

14、陳春松

﹝1﹞    字號:字茂生,號雲齋

﹝2﹞    籍貫:嘉應州人

﹝3﹞    生年:光緒年間來台,初居社口庄

﹝4﹞    成就:設塾課徒,力究窮理,致知之學,工書得漢魏之風格

15、葉鍊金

﹝1﹞    字號:字友石

﹝2﹞    籍貫:板橋港仔嘴

﹝3﹞    生年:同治年間生,民國初年卒

﹝4﹞    成就:平素好酒喜茶道,又能詩、書、畫

16、洪雍平

﹝1﹞    字號:名詩清,號逸史

﹝2﹞    籍貫:艋舺頂新街人

﹝3﹞    生年:光緒初年生,民國初年卒

﹝4﹞    成就:善詩文,工書畫。其書尤擅行草,其畫以花鳥與人物見長,在蒼徑撫媚中又見逸雅莊重。與其兄以南併稱為「艋舺雙璧」

17、洪以南

﹝1﹞    字號:字逸樵,號墨樵,別署無量痴者

﹝2﹞    籍貫:台北艋舺人

﹝3﹞    生年:同治10年生,民國初年卒

﹝4﹞    成就:工書善畫,詩亦清逸,被推為初代瀛社社長

18、吳如玉

﹝1﹞    字號:字仙槎,號海溪,別署梅洲

﹝2﹞    籍貫:台北人

﹝3﹞    生年:光緒初年生

﹝4﹞    成就:善詩文、工書法,尤以其隸為蒼勁

19、李種玉

﹝1﹞    字號:字稼農

﹝2﹞    籍貫:台北三重埔人

﹝3﹞    生年:咸豐6年生,民國初年卒,享年80有餘

﹝4﹞    成就:精書善文,尤工楹聯。當時台北各大寺廟之聯額題識,多出其手。日治初期,曾執教台北師範學校書法,造育英才

20、曾遒

﹝1﹞    字號:字振仲,號望濤

﹝2﹞    籍貫:福建晉江人

﹝3﹞    生年:咸豐年間由大陸遷居台灣鹿港

﹝4﹞    成就:工書善畫梅,雄健蒼古,台北萬華龍山寺,有其書聯一對

21、陳寶田

﹝1﹞    字號:字玉田井

﹝2﹞    籍貫:廣東人

﹝3﹞    生年:同治年間來台

﹝4﹞    成就:設帳授徒,工書法,喜用米法,士林頗器重之。由於昔時大稻埕一帶,受業者頗多,對於台北文士之書法有所貢獻

22、張希袞

﹝1﹞    字號:字補臣

﹝2﹞    籍貫:大稻埕人

﹝3﹞    生年:同治邑痒生 ,享年92

﹝4﹞    成就:工書法,其筆勢蒼勁有渾,當時台北市招出其手者,不乏其數

 

﹝三﹞、日治時期傳統書畫

●日治傳統畫家

1、朱長

﹝1﹞    字號:字少敬,號鶴波

﹝2﹞    籍貫:台北大稻埕人

﹝3﹞    生年:生於咸豐2年,民國17年卒,享年77

﹝4﹞    成就:初期常購毛蟹以觀其行止,遂以墨蟹而聞名全台。晚年為慈聖宮廟祝,常自畫佛像供奉,故亦工道釋、神鬼、人物,行筆磊落,頗得好評。由於其出身未曾接受任何教育而藝技超群,世人將其與林覺、葉王併稱為「台灣三異」

3、王雲滄

1 字號:字少濤,亦作肖陶,別署小維摩

2 籍貫:大稻埕人

3 生年:光緒年間生,民國37年卒

4 成就:資性聰潁,詩書畫三絕,與王顯詔、連雅堂、林柏壽等交甚莫逆。台灣割日,乃返福建汕頭

4、張長春

1 字號:俗稱臭頭口年先

2 籍貫:大龍峒人

﹝3﹞    生年:光緒年間生

﹝4﹞    成就:為出色畫工。自幼好丹青,花鳥人物無不工,尤擅龍虎。保安宮簷楣門窗戶扇,所有繪畫大多出其手,實非俗工所能及。

5、蔡大成

1 字號:字石崖

2 籍貫:台北人

3 生年:光緒2年生

﹝5﹞    成就:少時曾受教許綸亭指受畫法,後來自成一家,尤善墨竹

6、李學樵

1 字號:名天民,號鳴皋

2 籍貫:台北雙連人

3 生年:光緒初年生

﹝4﹞    成就:為墨蟹專家朱少敬之得意門生,專意八大山人、石濤,以簡明疏放取勝,尤以畫蟹、竹、菊等聞名

7、蔡九五

1 字號:字秉乾

2 籍貫:台北蘆洲人

3 生年:光緒13年生

﹝4﹞    成就:少頴慧,喜弄丹青,花卉、鳥獸,無不工麗。中年專心畫魚類,竟能超出古人而獨創一格,被推為東州第一之畫魚聖手,在中國美術史上亦有特殊地位,效法者眾多

8、蔡雪溪

1 字號:名榮寬,字信其,雪溪為其號

2 籍貫:台北人

3 生年:光緒19年生

﹝4﹞    成就:幼嗜繪畫,民國前2年,就日人畫家川田墨鳳學習彩畫,造詣頗深。民國42月,漫遊江南,遍訪山川名勝,益精畫理。611月歸來,遂以繪畫為專業,畫路甚廣;花鳥、人物、山水,無不擅長,在傳統的文畫中,略帶吸自日本水墨畫中的寫生意味,堪稱民國初年台灣出色畫家之一。

9、王亞南

1 籍貫:江蘇江陰人

2 成就:師陳白陽,工六法,妙絕一時。曾任北京美術專科學校教授,民國18年因病來台治療並靜養。在台期間兩年有餘,分別在台北、新竹、嘉義、台南四處,各作數月勾留,與當地文人墨客交誼篤深,許多有意繪畫者私淑之。其筆調雖粗狂,但頗具新潁感覺

10、吳芾

1 字號:字石卿

2 籍貫:廈門人

3 生年:光緒末年來台,初居鳳山。後歸廈門,不知所終

﹝5﹞    成就:少通繪事,後經福州花鳥畫家蘇淞學,服膺於明末四僧。其作雖屬寫意,然而不老套,尤擅花鳥,種類繁多,用色豐富,山水亦簡古可喜。遺作在台廈兩地甚豐,評價頗高

●日治傳統書家

1、吳廷芳

1 字號:字子香

2 籍貫:鹿港

3 生年:同治10年生

﹝4﹞    成就:工書擅隸篆

2、潘巨源

1 字號:字琢雲

2 籍貫:台北士林人

3 生年:光緒中葉生

4 成就:善書法,尤以草體見長

3、林知義

1 字號:幼名宜津,字問漁,號遂園未叟

2 籍貫:竹塹

3 生年:光緒1年生,民國初年卒

4 成就:好賦詩,尤工書法,譽為正楷第一,後設帳於步蘭亭,日人治台,應聘為台北第三高等女學校書法教師

4、倪希昶

1 字號:字炳煌

2 籍貫:艋舺北皮寧街人

3 生年:光緒1年生,民國40年卒,享年77

4 成就:因居處稱為「巢睫居」,故自稱巢睫居士,又因酷愛梅花,故亦稱梅痴居士。善詩文,工書畫,畫以花鳥見長,字以小楷為佳,民國14年與洪以南等人創設婆娑會

5、陳檜澤

1 字號:字心南,號翕庵

2 籍貫:新竹中港,光緒中葉遷居台北松山

3 生年:卒於光復後不久

4 成就:詩書俱佳,書法歐蘇,兼學山谷道人,動中別饒柔潤之趣。與其弟薰南同為士林所稱

6、杜逢時

1 字號:字子言,號蘭舟

2 籍貫:淡水新莊人

3 生年:卒於日治時期

4 成就:其行書蜚聲全台,日治時期曾任台北師範學校書法教師,有習字帖多種問世

7、林述三

1 字號:號怪痴,又號怪星

2 籍貫:台北人

3 成就:工詩善書,與當時文人張純甫、駱香林等創設星社

8、江韻元

1 字號:號養齋

2 籍貫:台北人

3 成就:善書

9、李讚生

1 字號:號化育、育卿、再臣等多種

2 籍貫:台北蘆洲人

3 生年:光緒16年生

4 成就:從父學漢文,從母習字法,性風雅,嗜收藏古今書畫,尤善草書

10、朱俊英

1 字號:字三鶴

2 籍貫:淡水縣人

3 成就:少肄業於登瀛書院,以詩書聞名,性好善舉。對台北孔廟重修,尤多貢獻

11、楊草仙

1 字號:名夢名

2 籍貫:四川人

3 生年:道光19年生,民國18年卒,年高91歲來台

 

﹝四﹞、日治時期新美術之先驅

1、劉錦堂

1 字號:劉氏於赴日畢業後,轉往北平,改名王悅之。

2 籍貫:台中縣樹子腳人

3 生年:1906年至1909年就讀於東京美術學校﹝戰後升為國立藝術大學﹞,台灣光復前逝世於北平。

4 成就:他與台灣美術未曾發生直接關係,民國35年,北平工藝家儲小石教授渡台時,帶來兩幅他的作品。兩幅作品,色調比較樸素,然而略帶文人畫的情調。

2、張秋海

1 教育:先入東京高等師範學校圖畫科,後又轉到東京美術學校攻讀西洋畫。

2 成就:1927年台灣美術教育會主辦的第一屆台灣美術展覽會﹝俗稱「台展」﹞在台北舉行時,他曾由中國東北﹝當時滿洲﹞寄回一幅題名為「魚柬」的油畫,是一幅色調強烈的野獸派意味濃厚的靜物畫。另外,1924年台北的「七星畫壇」成立後,他亦曾經寄回作品參加。

3、黃土水

1 籍貫:艋舺﹝後來改稱為萬華﹞

2 生年:1895年生,1931年去世,得年僅36歲。

3 成就:黃氏就讀「國語學校」﹝後來改為台北師範學校,再改為台北第一師範學校﹞。在讀書餘暇,他從事雕刻工作。有一天,他刻的一尊觀音像受到教師梅村之賞識,畢業時校長特別提名保送他到東京美術學校專攻雕刻。當時黃氏跟隨名師高村光雲學習,綜合歐洲寫實主義與日本傳統木雕之精神,影響黃氏在以後創作時的藝術表現。1919年,他的作品「吹笛童子」,入選日本「帝展」。其後12年之間,他竟入選「帝展」四次之多。黃氏畢業後,又師事朝倉文夫,其藝術的成就更向前邁進。他也曾為萬華龍山寺雕塑過一尊釋迦牟尼全身立像,但不幸卻毀於二次大戰的美軍的轟炸中。晚年他定居於東京,1930年他完成長達18台尺,高9台尺的浮雕「水牛群像」,參加日本第11屆「帝展」。後來,他的傑作「水牛群像」由黃夫人捐給台北市政府。

4、陳澄波

1 籍貫:嘉義

2 生年:1895年生,1947年因二二八事件去世,享年52歲。

3 成就:在家鄉教兩年小學之後,於1923年赴日考進日本東京美術學校師範科,不久即以學生身份參展,竟入選日本第七屆「帝展\1927年師範科畢業後,再進入研究科攻讀油畫,課餘即刻到岡田三郎教授所主持的「本鄉洋畫研究所」研習。從風格上看,陳澄波的作品﹝大都是風景畫﹞,表現平靜而柔和的色調,但晚年有些作品顯然有意傾向於野獸派。1929年於研究科畢業後,他赴大陸擔任上海新華藝專西畫科主任,亦曾任福建美展審查委員等要職。1933年他自大陸返台,翌年在台北成立「台陽美術協會」,成為創立會員之一。

5、陳植祺

1 籍貫:台北市南港

2 生年:26歲時去世

3 成就:就讀台北師範學校時,因參加蔣渭水等人發起的民族運動,被學校開除,乃赴日本考進東京美術學校西畫科﹝1924年﹞,課外在吉村芳松主持的畫塾進修。陳氏最初傾向於後期印象派畫風,接著步入野獸派的範圍,最後確立自己獨特的新風格。在學校就讀期間就入選「帝展」、「光風畫展」、「槐樹展」、「白日展」等。「台展」開始展出後,他也曾入選而且獲獎過。留學日本的七年之間,陳氏每年暑假都回來渡假,所以當1924年「七星畫壇」與1927年「赤島社」相繼在台北成立時,他也出盡力量,同時他的作品在台北展出從未曾斷過

6、倪蔣懷

1 籍貫:宜蘭瑞芳,出生於台北市

2 生年:1893年至1942

3 成就:就讀台北師範時,跟從石川欽一郎學西畫,1910年入選「日本水彩畫會」,時年17歲。當他於師範學校畢業後,本想赴日深造,卻因石川老師的建議,放棄初衷,轉入實業界,經營礦場。後來成為推動台北市美術運動的重要動力。

 

﹝五﹞、日治時期民間美術團體

1、七星畫壇

1 成立:1924

2 發展:在台北師範學校的日籍教授石川欽一郎鼓勵之下,以倪蔣懷為首,聯合陳澄波、陳英聲、藍蔭鼎、陳植棋和陳銀用等七人於1924年組成了「七星畫壇」。每年在台北博物館舉行一次聯展,作品內容有油畫有水彩。可是這個畫會僅聯展三次即解散了,但是它是台北﹝也是台灣﹞推動美術運動的開端。

2、台灣水彩畫會

1 成立:1924年,1932年石川返回日本,會員們即把該會名稱改為「一廬會」,以紀念石川,每年仍開畫展一天

2 發展:圍繞於石川欽一郎身份的台北師範學校學生和畢業校友,於1924年組成了「台灣水彩畫會」,會員有:倪蔣懷、藍蔭鼎、陳英聲、李石樵、李澤藩、洪瑞麟、張萬傳等,不過還是推老師石川欽一郎為會長,經費由倪氏負責。每年舉辦作品發表會一次,同時也邀請「日本水彩畫會」的作品來台「特別出品」,使台灣的畫家有機會欣賞到日本水彩畫原作,對當時的台灣西洋畫界確有很大的啟發作用。

3、赤島社

1 成立:1927

2 發展:在「七星畫壇」解散後不久,陳澄波、陳植棋、陳承藩、倪蔣懷、郭柏川、李梅樹、張秋海、范洪甲、張遜卿、楊三郎、廖繼春、顏水龍、陳慧坤等13人,於1927年在台北市組織「赤島社」。除了倪蔣懷與張秋海以外,全是日本的東京或京都的美術學校在學學生。不過都是二、三十歲的年輕人,因此流動性很大,在成立團體的第三年﹝1929年﹞,陳澄波就旅居大陸,同年顏水龍赴法國,1932年陳植棋急逝,1932年楊三郎赴法國,張秋海一直就不住在台灣,所以社務很難持續發展。直到1934年因情勢所逼,便開始另組新會。

4、栴壇社

1 成立:1930

2 成員:1930年,「栴壇社」在台北市成立,會員有林玉山、陳進、郭雪湖、潘春源、林東令等5人,及在台北的日本籍畫家鄉原古統、木下靜涯、村上無羅等6人,共計11人,每年開畫展一次。

3 發展:1932年,呂鐵州、陳敬輝、徐清蓮、蔡雲岩等也加入陣容,1934年林雪洲亦應邀入會。「栴檀社」是當時最大的東洋畫美術團體,可惜因1940年「台陽」的增設東洋畫部時,成員大部份轉進「台陽」,只好宣佈解散。

5、台陽美術協會

1 成立:1934

2 成員:「栴壇社」是東洋畫的美術團體,「赤島社」則是西洋畫團體,當「赤島社」在苦撐六年後,於1934年,因情勢所逼,只好另組新社,創立了「台陽美術協會」。其後「栴壇社」又因「台陽」於1940年增設東洋畫部時,大部份的成員加入「台陽」。「台陽」的主要推動者為:陳澄波、李梅樹、廖繼春、楊三郎、陳清汾、李石樵、顏水龍、立石鐵臣等8人。

3 發展:「台陽美術協會」在19341110日,假台北鐵路飯店舉行成立大會,除會員以外,楊朝嘉、蔡培火等對於美術運動一向支持的社會人士,甚至於日人支持者素木徐一﹝當時台北帝大教授﹞等亦與會致詞,盛況空前。

●第一屆台陽美展﹝1935年﹞於台北教育館,展出8名會員的作品計41件,加上公募入選的作品58件,總共97件。而在台北的日人畫家﹝例如:水落克兒、西川武人等﹞都紛紛參展,甚至有的還獲「台陽獎」

●從1940年第六屆開始,一向以油畫為會員的台陽美術協會,增設東洋畫部﹝「東洋」非指日本,而是「西洋」一詞的相對﹞,邀請呂鐵洲、郭雪湖、陳進、林玉山、陳敬輝和日籍畫家村上無羅等6人為新會員。其規模可與官辦的「台展」平分秋色。

●到了1941年的第七屆「台陽展」,又再增設雕塑部,邀請陳夏雨、蒲添生和日籍雕刻家鮫島台器等3人為新會員,但僅有會員作品展出,未曾對外公募作品。

●台陽展從1935年,每年辦展覽一次,至1944年結束時,共計十次,前五屆假台北市教育會館,後五屆假台北市公會堂﹝現在中山堂﹞。

1944年,台陽美術協會為了紀念創立10週年,特別舉辦大規模的「紀念展」,展出的作家,只限於會員、會友及邀請曾在當時官辦美展「台展」或「府展」入選兩次以上者參展。結果此屆之展品總共79件,其中東洋畫13件、西洋畫56件、雕塑10件,算是水準相當整齊的一次美展。

6、日本畫協會

1 成立:早於台陽美術協會早了10年左右

2 成員:「日本畫協會」是純粹以日本籍專畫日本畫的畫家鄉原古統、木下靜涯為主,聯合武部竹令、國島水馬、野間口白樺和井上一松等人所組織的。

7、黑壺會

1 成立:早於台陽美術協會早了10年左右

2 成員:「黑壺會」是東洋畫家鄉原古統、木下靜涯與西洋畫家石川欽一郎,鹽月桃甫等四人組織的。

 

六、日治時期官辦美展

1、慶祝美展

﹝1﹞    成立:1916

﹝2﹞    發展:1916年為了慶祝總督府大廈落成,特別舉辦了實業共進會,臨時在「城內」﹝現在火車站到總統府之間﹞所建造的許多會場的一室舉辦了「慶祝美展」。

2、台灣美術展覽會

1 成立:1927

2 發展:1927年台灣教育會主辦的第一屆「台灣美術展覽會」,係仿照當時日本的帝國美術院主辦的「帝展」設立的。而「台展」的得以開辦,則是由「黑壺會」四個日籍畫家鹽月桃甫、石川欽一郎、鄉原古統與木下靜涯四人長期計畫與活動,取得總督府的協助才成立的。「台展」是台灣有史以來,集合各家作品於一堂的最大規模美展,以它的權威性與地位的崇高,均足以縱橫將來的整個台灣地區美術發展的路線,所以「台展」的創立,無疑的是台灣新美術的開端,而台北市一直是「台展」的活動地點。

      19271022日,第一屆「台展」在台北市樺山小學大禮堂揭幕,展出作品總共128件﹝東洋畫40件、西洋畫88件﹞。

      ●「台展」舉辦到第四屆﹝1930年﹞時,會場由樺山小學大禮堂改到台北市公會堂﹝現中山堂﹞審查委員增加了勝田蕉琴﹝東洋畫﹞,南薰造﹝西洋畫﹞。第五屆﹝1931年﹞,又改到教育會館﹝現在美國文化中心﹞,從日本聘來的審查委員有:池上秀畝、矢澤眩月﹝以上東洋畫﹞,和田三造、小澤秋成﹝以上西洋畫﹞,原本住在台灣的四位審查委員照舊擔任。

      ●第六屆「台展」仍舊在教育會館舉行﹝到第十屆都是同一會場﹞。除從日本聘來結城素明﹝東洋畫﹞和小澤秋成﹝西洋畫﹞來擔任審查委員以外,第一次兩名台籍畫家被聘為審查委員:陳進﹝東洋畫﹞與廖繼春﹝西洋畫﹞。

      ●第八屆「台展」,從日本聘來松林桂月﹝東洋畫﹞與藤島武二﹝西洋畫﹞以外,又聘顏水龍為西洋畫部審查委員。從此台籍審查委員增加到三名。到了第九屆,「台展」的審查委員人選,又做了一次調整:由日本來的審查委員有荒木十畝、川崎小虎﹝以上東洋畫﹞和藤島武二、梅原龍三郎﹝以上西洋畫﹞,而把原來的三名台籍畫家取消,已經連續擔任審查委員的木下靜涯也被換下了。

      ●第十屆「台展」是最後一屆展出,因為台灣教育會辦完了這一屆美展後,把主辦權移給台灣總督府,為了表示一個階段的結束,凡連續十屆入選的畫家,都贈送一個紀念章。這一屆來自日本的審查委員有:結城素明、村島酋一﹝以上東洋畫﹞和梅原龍三郎、伊原宇三郎﹝以上西洋畫﹞,住在台灣的木下靜涯再度擔任,換下鄉原古統。

      ●台灣新美術運動中的10年「台展」時代,在此告一段落,在這十屆台展之中,台籍畫家而被推薦為審查委員者有:廖繼春、陳進、顏水龍三人。曾榮獲特選或其他獎者有:陳植棋、陳澄波、顏水龍、藍蔭鼎、李梅樹、李石樵、楊三郎、陳清汾、任瑞堯、洪水塗、陳德旺、洪瑞麟、蘇秋東﹝以上西畫家﹞、陳進、林玉山、郭雪湖、呂鐵州、陳敬輝、李秋禾、盧雲生、蔡媽達、黃水文、黃靜山﹝以上為東洋畫﹞。

3、台灣總督府美展

1 成立:1938

2 發展:在台灣教育會主辦下的「台展」結束後,改由台灣總督府文教局主辦,所以此美展以後就簡稱為「府展」。第一屆展出係1938年。「府展」前後舉辦六屆,均假台北公會堂。參加審查工作者共計有15人:木下靜涯、山口蓬春、松林桂月、吉田秋光、望月春江、山川秀峰、野田九浦﹝以上東洋畫﹞、鹽月桃甫、中澤弘光、有島生馬、齊藤與里、大久保作次郎、和田三造、永﹝以上西洋畫﹞等。在六屆的「府展」中曾經獲得特選者共計47名,其中台籍畫家有薛萬棟、林東令、張李德和、張麗子、李秋禾、陳永森、林柏壽、林之助、黃水文、余德煌﹝以上東洋畫﹞、李石樵、李梅樹、陳清汾、張萬傳,葉火城、連金泉﹝以上西洋畫﹞等。從名單上可以看出,「府展」期間,新出現的台籍畫家較少。

 

七、日治時期官辦美展啟蒙畫家

1、鹽月桃甫

1 生年:1888年至1954

2 成就:東京美術師範科畢業,畫風接近野獸派,曾入選日本的「文展」,1921年來台任教台北高等學校﹝現在師大﹞與台北一中﹝現在建國中學﹞,教過不少台籍學生,他是著名的油畫家,卻也是台灣民藝與高山族原始藝術的收藏家。

2、石川欽一郎

1 籍貫:日本靜岡縣

2 成就:曾赴英國留學,專攻英國傳統的透明水彩畫,返國後入「光風畫會」、「日本水彩畫會」,在「文展」中獲得「免審查」資格,1922年來台擔任台北師範學校的美術教師,在課堂之外,還組織「學生寫生會」或「暑期美術講習會」。由於石川的盡職,台灣近代畫壇上幾位舉足輕重的西畫家,都在這個時候踏上了畫家的生涯,例如:陳植棋、倪蔣懷、藍蔭鼎、楊啟東、李梅樹、李石樵、陳英聲、葉火城等。

3、鄉原古統

1 籍貫:日本松本市人

2 生年:1892年至1965

3 成就:東京美術學校師範科畢業,1917年來台後曾先後任教台中一中,台北二中「現在成功中學」及台北第三高等女校﹝現在北二女中﹞,他擅長山水花卉,在台期間長達19年,台中文化界或實業界名士張聘三、張文環、黃蓬萊等都是他的學生,在台北高等女校時,他曾教過陳進、林阿琴、陳雪君、彭容妹、邱金蓮等,門生後來多次入選「台展」。

4、木下靜涯

1 出身:是位專業畫家,最早師事日本元老畫家竹內栖鳳,擅長繪畫山水。

2 成就:木下有一年到南洋旅行寫作,回程經過台灣,竟愛上台灣而定居在淡水,林玉山、郭雪湖等人年輕時曾接受過他的指點。

 

八、光復後大陸美術名家來台

1、溥心畬

1 籍貫:遼寧長白山人,清宣宗之第六子。

2 字號:名儒,心畬為字,號西山逸士,後以字行。

3 生年:生於光緒21年,民國52年去世。

4 成就:自幼飽學,於經史子集,無所不窺。辛亥革命後隱居北平西山戒檀寺,長達10多年,專事繪畫。後遷山西頤和園,專攻經史與家藏宋元名畫。民國38年避難來台,即任教省立師範學院﹝師大前身﹞美術系教授,一直到民國52年逝世為止。其繪畫以澹雅為本,獨得宋元之真,故能雅澹致遠,俊逸出塵;書法秀逸,得剛健婀娜之致。著有「四書經義集證」、「寒玉堂論畫」及詩文集等。由於來台後任教師大,並在家授藝,習者眾多,無論其畫或書,均對台北美術界影響殊深,遺留作品亦多。

2、黃君璧

1 字號:原名允瑄,號君翁

2 籍貫:廣東南海人

3 成就:幼年好畫,從李瑤屏遊,為致詞於山水,從清四王入手,上追宋元諸家。民國38年來台,任師範學院﹝後改師大﹞美術系主任,長達20年之久,貢獻良多。民國46年赴美開畫展,48年遍遊歐洲各國,經南洋歸。嗣後多次在外國開畫展,頗獲好評。其所畫瀑布尤為世人所喜愛,著墨不多而瀉力無窮,頗開新境。著有「中國畫史」、「中國之繪畫」等。

3、于右任

1 職位:民國37年即來台,任監察院院長。

2 成就:曾倡導標準草書,以易識、易寫、準確與美觀四項為選字標準,整理出草書部首、偏旁的代表符號。右老之書法,以北碑入草,沉著雄偉,氣象萬千,一洗今草妍麗纖弱之積習,咸譽為一代草聖。

4、馬壽華

1 籍貫:安徽渦陽人

2 生年:生於光緒19年,民國66年逝世,享年85歲。

3 成就:幼年即嗜書畫,書宗二王,兼摩顏米兩家,畫兼山水、花卉,筆指併用,尤喜寫竹,其指畫獨步一時,隨意揮灑,無不精妙。來台後除身居高職外,經常有書畫問世,參加全國美展或全省美展,並多屆擔任評審委員。

5、郎靜山

1 籍貫:江蘇淮陰縣人

2 生年:生於光緒18

3 成就:早歲師李清蘭學攝影;19歲入上海申報擔任攝影記者,翌年其作「柳絲下搖船仕女」入選日本國際沙龍展,嗣後榮獲國際上殊榮24次。特獎88次。雖以集錦照片著稱,字畫亦擅長。其主持的中國攝影學會已有40多年歷史。

6、其他早期著名書法家─趙皕M﹝擅於隸書﹞、張默君﹝擅於章草﹞、宗孝忱﹝行書﹞、丁治磐﹝擅於行書﹞、張維翰﹝擅長褚字﹞等。

7、鄭曼青

1 字號:名岳

2 籍貫:浙江永嘉人

3 生年:生於光緒28年,卒於民國63年,享年73歲。

4 成就:少多才藝,幼年師清朝拔貢汪如淵,未冠即教書於北平,後至上海美專任國畫科主任。書畫之外,尤精醫術及太極拳,書以花卉為精。晚年赴美行醫及鬻拳自給,並授徒繪畫,民國60年由美來台,卒於63年。著有「曼髯畫論」。

8、張大千

1 字號:名爰

2 籍貫:四川內江人

3 生年:民國72年逝世,享年85歲。

4 成就:幼習繪事,稍長至上海從曾農髯、季梅庵遊,刻意丹青,力學石濤,上朔唐宋元明,縱橫百家,恣意臨摩,漸負時譽,遂事壯遊,足跡幾遍中國南北,其後瞻摩壁畫,西涉敦煌,臨摩佛教壁畫,歲序三易;遠遊印度,時逾一年。大陸淪陷,避地香港,旋赴南美,寄居巴西聖保羅之北部。晚年善用潑墨,巨幅長卷,迴出古人,如通景荷花、長江萬里圖,尤為世所聲譽。民國65年來台,定居於外雙溪,民國72年逝世。

 

九、光復後官辦美展

1、省轄市時期的全省美展

1 成立:1946

2 發展:

●民國35年省政府﹝當時稱為台灣省行政公署﹞教育廳接受美術界人士的建議,決定每年舉辦一次全省每展。省展籌備會成立之初,大體沿襲「台展」舊制,而略加改變。首屆評審陣容為:楊三郎、藍蔭鼎、李梅樹、李石樵、陳澄波、廖繼春、顏水龍、陳清汾、劉啟祥﹝以上西畫部﹞、陳進、林玉山、郭雪湖、陳敬輝、林之助﹝以上為國畫部﹞、陳夏雨、蒲添生﹝以上為雕塑部﹞等,共計16位。

●第四屆開始增加了書法部,由曹秋圃、王壯為等為審查委員。

●西畫部或國畫部亦逐漸增聘了許多新人:黃君璧、高逸鴻、馬壽華、傅狷夫、馬白水、李澤藩、金潤作、吳棟材、呂基正、張義雄、許深洲、許武勇、葉火城等,雕塑部也曾增加了劉獅、郎魯遜等多人,因省轄市時期的省展前後達21屆,所以所聘審查委員為數頗多,不一一詳列。

      ●在21屆之間,省展早期均假台北市中山堂舉開,接著改為省立博物館為會場。後來開始台北展畢後即巡迴各大都市,同時僅僅西畫、國畫、雕塑三個部門開始的省展,也在這21屆之間,逐漸地增加了書法、攝影、水彩﹝由西畫部分化出來﹞、膠彩畫﹝由國畫部分化出來﹞等部門,變得更加豐富而充實。

2、全省教員美展

1 成立:民國41年開始

2 發展:由教育廳主辦,於民國41年開始,會場在台北市中山堂,嗣後每年一次,參展者來自全台灣地區的中小學美術教員。

3、中華民國全國美展

1 成立:全國美展係由教育部主辦,首屆係於民國18年在南京舉開,第二屆、第三屆仍在大陸舉開,38年政府遷台,由於政治及經濟等情況尚未明朗的時期,全國美展的籌備工作,一直被擱置,及至民國54年始繼續舉辦第四屆全國美展﹝每3年一次﹞。

2 發展:第四屆全國美展由於承辦單位的國立台灣藝術館受場地的限制,在該館只展出得獎作品,從第五屆開始,國立歷史博物館亦提供了大部份場地協助展出,才勉強解決了場地的困難問題。在台北市舉辦的全國美展,一開始即分為:國畫、油畫、水彩、版畫、書法、篆刻、雕塑、攝影、工藝及美術設計十大項目。其展品不僅僅是應徵送審及格者,亦展出一些海內外名家之作,所以風格多彩多姿,尤其國畫部門,主辦者似乎有意挽回日趨凋零的國畫,較具時代的新意而不甚脫離傳統的作品,諸多獲得鼓勵。

 

十、省轄市時期美展評審畫家

1、楊三郎

1 籍貫:台北市圓環邊的日新町

2 生年:1908年出生

3 成就:16歲時赴日經過研修後,1924年考上京都美術工藝學校,在京都學畫前後7年,其間,作品入選於1927年「台展」與1929年的日本「關西美展」上,使他信心百倍。1931年返台,繼續創作,可是,不久他的作品參加第五屆「台展」卻落選,才使他痛下決心,翌年便赴法遊學。他旅居巴黎兩年,收獲甚豐,而且他的「塞納河畔」一作,竟入選於1933年的法國秋季沙龍展。1935年返台後,逐漸地在台灣的畫壇上建立起其地位與聲譽。

2、藍蔭鼎

1 籍貫:宜蘭縣羅東鎮

2 成就:他雖僅僅日據時期小學高等科﹝約等於初中﹞畢業,然而他確具繪畫天才,石川欽一郎奉命到羅東國民小學視導美術教學時,發覺當時已畢業該校的藍蔭鼎的才華,竟將他帶到台北,使他住在當時任教台北師範的石川之宿舍,長期教授他水彩畫與素描。當時他也是石川老師為愛好美術的學生們創設的「台北洋畫研究所」的長期學生。「台展」創立後,他作品經常入選。當時民間美術團體:「七星畫壇」或「台灣水彩畫會」,他也是創始會員之一。石川對他特別愛顧,當他22歲時竟推薦他擔任台北第一高等女校及第貳高等女校的美術教師。在任教期間,曾有兩個暑假,石川還特別保送他赴日參加東京美術學校的暑假講習會,1940年他入選「紀元二千六百年展「帝展」。他「自稱共鳴派」,堅持道地的台灣鄉土風味為其作品的主題,也因此他的作品反而大受洋人的喜愛,歐美美術館與日本大原美術館藏有其作品。

3、李梅樹

1 籍貫:出生於三峽

2 生年:1902

3 成就:17歲考上當時的國語學校師範科,畢業後任教瑞芳公學校,1928年負笈赴日,考入東京美術學校,特別師事於名家岡田三郎助教授,他一生畫風傾向於極具陽光感覺的寫實主義,也是受到岡田氏頗深影響。在與他同輩的油畫家之中,寫實能力之強,技巧之成熟,確無出其右者。當時台灣的美術團體:「赤島社」或「台陽美協」,他都是創始會員之一。1939年「紅衣」入選日本「帝展」,翌年又有「花與女人」入選於「紀元二千六百年展」﹝當年的「帝展」別稱﹞。民國50年由三峽遷居在台北市圓環邊﹝南京西路﹞,不久任教國立藝專美術科、雕塑科主任,培育英才20多年,也曾任中國美術協會理事長、全國油畫協會理事長。

4、李石樵

1 籍貫:台北近郊

2 生年:1910

3 成就:1924年入台北師範學校,受到日籍教師石川氏的啟蒙,開始走上美術之途。1929年赴日繼續研修美術,至1931年考上東京美術學校,在肄業該校四年級時,即作品入選「帝展」,嗣後連續入選四次,可見他當時基礎相當穩固。1960年起任教師大美術系副教授。其畫風早期寫實,中年後嘗試前衛畫風10多年,無法再邁進,又回歸寫實的風格。晚年退休後旅居美國,偶爾歸來開個展。

5、廖繼春

1 籍貫:台中州豐原

2 生年:1902年生,1976年去世。

3 成就:1921年畢業台北師範,於任教二年後,赴日入東京美術學校,跟隨田邊至教授學油畫,畢業後返台,任教台南長榮中學兼台南二中美術教員。「赤島社」、「台陽美協」創立,他也是主幹之一。在日治時期入選「台展」三次,也入學日本「帝展」及「文展」六次。其作品顯然比與他同輩的油畫家們走新潁的路線。由於他對色彩新銳敏感性,輕易地放棄形似的問題,走進野獸派的色彩世界。1946年開始任教師大美術系,一直到1976年逝世。

6、顏水龍

1 籍貫:台南下營鄉

2 生年:1903

3 成就:1922年考上東京美術學校,先後跟隨藤島武二與岡田三郎助兩位教授學習油畫,1929年畢業,同年秋天即啟程赴法國,入巴黎現代美術學院繼續進修,1931年其兩幅作品入選秋季沙龍展。留法四年後返台,即被聘為第8屆「台展」的審查委員。不久,他由油畫轉向工藝,於1965年左右,應聘台北家專擔任美工科主任,他對工藝的熱愛始多少發揮在教學上,但在繪畫上卻未顯露出像過去的光芒。

7、陳清汾

1 籍貫:台北市人

2 生年:1985年去世

3 成就:1928年日本東京美術學校畢業後,當年即赴法國,繼續進修四年有餘,其間作品曾入法國秋季沙龍展,甚至於作品入選日本著名的民間美術團體主辦的「二科展」。光復後,由於繪畫生涯加上商業活動,致使作品甚少問世。

8、劉啟祥

1 籍貫:台南柳營

2 生年:1910年生

3 成就:1927年赴日本入東京文化學院西畫科,頗受到石井柏亭,有島生馬等名教授之栽培,三年級時,他竟以學生的身份作品入選「二科展」,使他信心大增。1930年畢業返台,即在台北市舉行第一次個展。同年在老師有島生馬的鼓勵下赴法。在巴黎五年,大多時間到羅浮宮臨模馬奈、塞尚、柯諾、雷諾等名家大作。1933年他的作品入選法國秋季沙龍展。1935年由法轉赴日本,舉開歐洲作品展。1939年他的作品再度入選「二科展」,並且榮獲特選獎,又被推為該會「會友」﹝等於「準會員」﹞。光復後其創作曾停頓,但自1970年以後又開始勤於作畫,前後在台北舉開三次個展。

9、陳進

1 籍貫:新竹香山鄉

2 生年:1907

3 成就:畢業於台北第三高等女校,在其老師鄉原古統的鼓勵下,1926年赴日考上東京女子美術學校,跟隨結城素明及遠藤教三兩位教授習畫,畢業後即返台任教當時的屏東高等女校,並應聘「台展」審查委員。「府展\期間,他一直是推薦級的畫家,這十年之間,是她藝術生涯中的第一次燦爛時期。光復後定居台北市,因結婚生子,影響其創作。1970年代後半期,她的創作慾又旺盛起來,她的傑作「洞花」等作先後入選「日展」﹝帝展的戰後名稱﹞三次,是她的第二次燦爛時期。1986年台北市美術館特別為她舉開回顧個展,更是轟動一時。她的作品,常表現出典雅優麗的意味。

10、林玉山

1 籍貫:嘉義市

2 生年:1907

3 成就:20歲赴日入川端畫學校,在學期間,作品即入選「台展」。1928年返台,1935年再赴日研修繪畫7年,大多在京都的「堂本印象畫塾」。光復後先在嘉義中學任教,後轉教台北靜修女中,1956年起兼任師大美術系,四年後專任師大。他的美術活動由南而北,早年在嘉義組織「春萌畫會」,在北部有「台陽美協」等。他是所有走「東洋畫」系統的畫家中,最融合了中國水墨畫情調而建立新面貌的出色畫家。

11、郭雪湖

1 籍貫:台北市大稻埕

2 生年:1909年生,

3 成就:早年入畫家蔡雪溪與鄉原古統之門,努力研究水墨畫,雖未曾入美術學校,然而以弱冠之年,作品入選「台展」而榮獲特選。翌年他又獲特選,奠定了做為畫家的礎石。光復後他的精心之作,不斷地出現在全省美展及台陽展,可惜不久即赴美定居,至1986年始返回久別30年的台北個展。

12、林之助

1 學歷:東京美術學校畢業

2 成就:日治時期作品曾入選第五、六屆「府展」並榮獲特選,光復後即任教台中師範﹝後來升為師專﹞並在台中地區組織畫會非常活躍。曾任省展審查委員多屆,後為評議委員。

13、陳敬輝

1 籍貫:台北新店

2 生年:1910年生,1968年逝世,享年58歲。

3 成就:1924年入日本京都美術工藝學校,畢業後再入京都市立繪畫學校,接受美術專業教育長達10年,1932年返台,即任教淡水高等女校,光復後不久曾任教國立藝專美工科副教授。他一生擅長人物畫,其所作美人或裸女,充分表現線條之美感到淋漓盡致的地步。

14、陳夏雨

1 籍貫:台中市

2 生年:1915年生

3 成就:1936年考上東京美術學校雕塑科,師事於藤井浩祐,二年級時,其作品即入選「帝展」,嗣後連續3年均獲入選的榮譽,1940年竟成為台灣美術學生中第一個榮獲日本「帝展」的「免審查」資格。1941年其作品入選日本雕塑家協會的「年展」,並且榮獲「獎勵獎」,翌年成為該協會的正式會員。可見他的藝術才華很早就被日本雕塑界所肯定。光復後他僅任教台中師範,創作暫時停頓。至1970年代,生活稍獲安定,他又開始新作的問世,1984年在台北「春之藝廊」的個展,頗獲好評。

15、蒲添生

1 籍貫:嘉義

2 生年:1910年生

3 成就:早歲對繪畫甚感興趣,立志成藝術家,23歲赴日考上東京美術學校,跟隨名師朝倉文夫學習,並受其器重,其作品先後兩次入選日本的「帝展」。光復後遷居台北市,特別擅長胸像雕塑與裸女像,作品甚豐,風格上在寫實中帶有理想主義的意味。

 

十一、省轄市時期民間美術活動

1、光復後台陽美展﹝「台陽美協」﹞

1 成立:1949

2 成員:在日治時期曾經有過燦爛成績的「台陽美協」的會員們,重整旗鼓,至1949年﹝民國38年﹞,始在台北市中山堂舉行其第11屆﹝光復後第1屆,特別取名為「光復紀念展」﹞。當時的會員有13人,如楊三郎、李梅樹、李石樵、廖繼春、劉啟祥、陳清汾﹝西畫﹞、陳進、林玉山、郭雪湖、陳敬輝、林之助﹝國畫﹞、陳夏雨、蒲添生﹝雕塑﹞等。

3 發展:台陽美展的第一次光復紀念展,一方面表示擴大慶祝光復,一方面要誇示其陣容的堅強。這一屆的「台陽展」,除會員本身的作品以外,亦邀請了當時畫壇上的有名畫家:藍蔭鼎、蔡永、黃永文、李秋禾、馬壽華、王逸華、許深洲、洪瑞麟、廖德政、金潤作、方照然、呂基正、吳棟材、葉火城、黃鷗波、陳慧坤、張錫卿、李克全、盧雲生等人參展﹝稱「特別出品」﹞,後來這些作家之中,約有三分之二,成為「台陽美協」的會員,使這個10多年來一直以北市為活動基地的台灣最大的民間美術團體,逐漸地獲得新生而較前更壯大。此後「台陽美協」很順利地每年舉開畫展一次,並且亦由於舉開「公募」,所以不少新人獲得發表作品的園地。本來10多人的會員,60多年後的現在已演變成數十之多的龐大組織。台陽展過去如同「省展」,早期利用台北市中山堂為會場,後來中山堂被國民大會秘書處借用後,即改借省立博物館為會場﹝現「國立台灣博物館」﹞。

2、青雲美術協會

1 成立:1949

2 成員:王逸雲、呂基正、金潤作、許深洲、黃鷗波等人﹝均屬「台陽美展」會員﹞。

3 發展:「青雲美術協會」每年舉辦一次會員聯展,迄今亦有將近50年的悠久歷史。

3、紀元展

1 成立:1953

2 成員:廖德政、陳德旺、洪瑞麟、張萬傳四人組織「紀元展」。

3 發展:當時愛好美術者均相當期待這四個中堅畫家所表現的新潁風格,可惜只辦了幾期即結束了。

450年代後期畫會

﹝1﹞    種類:「五月畫會」、「東方畫會」、「四海畫會」等。

﹝2﹞    成員:年輕畫家之中有些喜歡追隨新潁的前衛繪畫者,紛紛組成畫會。只是這些畫會僅連續了幾年便因會員的出國、畫風的改變而自動消失了。

5、十人書展

1 成員:陳定山、王壯為、丁念先、曾紹杰、陳子和、李超哉、傅狷夫、張隆延、朱雲、丁翼等十人所組成的。

2 發展:來自大陸的著名畫家作品展。

6、八儔畫會

1 成員:高拜石、馬紹文、謝宗安、陳其銓、尤光先、石叔明、施孟宏、酆濟榮等八人所組成的。

2 發展:來自大陸的著名畫家作品展。

7、澹廬畫會

1 成立:1929

2 發展:原由曹秋圃在日治時期組成,當時係以其門生為會員,所以不甚為世人所得知。到光復後,其門生早已遍佈北部台灣各地域,也都成為當地成名的書法家。

﹝3﹞    曹秋圃:1894年生於台北自幼具天才,除精研古籍外又擅書法。自1917年起,每年出品日本書道界的各種團體展,先後曾榮獲多次特選獎,作品頗為日本收藏家所珍視。後來移居日本,戰爭結束後才返台曾在建國中學教過短期的漢文,歷任全省美展書法部審查委員多屆。其行草古拙而隸書胎息於陳曼生,俱臻化境,允為現今台灣畫壇上第一家。

8、心正書會

1 成立:由李普同所主持的「心正書會」。

2 發展:會員中不乏書壇上新秀。

9、中國攝影協會攝影展

1 成立:1951

2 發展:中國攝影協會自1951年﹝民國40年﹞即開始以台北市為中心點,每年展開會員展,規模龐大,甚至於後來還發展為每年辦理「國際攝影展」,使許多愛好攝影人士有機會,可以欣賞到國際上著名攝影家之作品,間接地提高北市攝影界的水準。

 

十二、直轄市時期官辦美展

1、省展

1 成立:1967年以後

2 發展:1967年台北市成為直轄市,省展的舉辦,由於省府移至中興新村,主辦單位省教育廳設在霧峰,省展只是偶爾巡迴至台北市,假省立博物館展出,在北市的美術工作者的意識之中,省展似乎已成為遙遠的存在,審查委員的聘請亦改為地方性為主,北市籍為副,這以「省展」的性格而言,是正確的作風。

2、全國美展

﹝1﹞    成立:第2屆全國美展的舉開,正是台北市改為直轄市的第2年,過去因國立藝術館的場地過份窄狹,無法把所有入選作品展出而只展出特選作及佳獎作的怪現象,這一屆由於國立歷史博物館提供大部份場所,才開始受到一般美術界重視其權威性。

﹝2﹞    發展:

    原來的國畫、油畫、水彩、版畫、書法、篆刻、雕塑、攝影、工藝及美術設計、建築設計等10個項目,到了第10屆﹝1983年﹞起,將「工藝及美術設計」分為兩個項目,並增設陶藝一項,共為12項,而且獲得第一名特選者,可為下屆「免審查」的參展者,及接受教育部的推薦,向國家文藝基金會申請美術獎,同時從第11屆開始,以國父紀念館為會場。

    1986年為第11屆全國美展,自1965年開始迄今,在台北一共舉辦了8屆﹝以前的第3屆均在大陸﹞,入選「國展」,甚至於榮獲特選獎或佳作獎,已被大眾肯定為一種極高的榮譽,這也可證明教育部主辦此項展覽的績效之大。

    從第4屆至第11屆之間,連續4屆以上擔任評審工作者如下:林玉山、傅狷夫、黃君璧、劉延壽、季康、邵幼軒、高逸鴻、呂佛庭﹝以上國畫組﹞、袁樞真、郭軔、陳景容、李石樵、陳慶熇﹝以上油畫組﹞、王藍、馬電飛、李德、劉其偉、金哲夫、施翠峰﹝以上水彩組﹞、方向、周瑛、陳其茂、陳庭詩﹝以上版畫組﹞、郎靜山、傅崇文、水祥雲﹝以上攝影組﹞、王王孫、張直ㄏ、曾紹杰、王北岳﹝以上篆刻組﹞、丘雲、闕明德、楊英國、吳樹人、陳一帆、何恆雄﹝以上雕塑組﹞、方汝鎮、陳其寬﹝以上建築設計組﹞、鄭曾祐、宋福民﹝以上工藝設計組﹞。

3、台北市美展

1 成立:1969

2 發展:

●台北市教育局於1969年開始主辦第1屆台北市美展於北一女圖書館。1970年假兒童樂園,1971年假台北市體育館展出,嗣後均使用國父紀念館展出。到了第8屆於省立博物館展出,會場狹窄,雕塑擠成一堆,其他部門的佈置亦因雜亂無章而受批評,竟暫停一年。

      ●由於台北市前8屆美展,不盡理想,故被譏為學生美展。但到了第9屆,教育局才力求改進,擴大舉辦,將以往的國畫、油畫、水彩、版畫、雕塑、書法、美工設計外,再增加陶藝部門,共為9項,同時印製彩色專輯,才獲得好評。

      1983年國內第一座美術館─台北市美術館主辦,使此展有了新潁而充實的表現。曾多屆被應聘為台北市美展的評議委員有:油畫部─陳銀輝、袁樞真、郭道正、劉煜。國畫部─金勤伯、劉善禧、張德文、蘇峰男、羅芳。水彩部─劉其偉、李焜培、劉文煒、金哲夫、施翠峰。書法部─薛平南,王北岳、廖俊穆、李文漢、曾紹杰。版畫部─吳昊。雕塑部─何恆雄、李再鈐。攝影部─吳嘉寶。工藝部─邱煥堂、王銘顯、劉萬化。

 

十三、直轄市時期民間美術活動

1、全國油畫學會

1 成立:1974

2 發展:1974年以台北市中堅油畫家及資深油畫家們為中心,發起組織全國油畫學會,並每年舉辦畫展一次,均假國立歷史博物館為會場隆重展出。每次展覽,作品水準相當充實,該畫會的歷屆理事長為李梅樹、楊三郎、顏水龍等。

2、中國水彩畫會

1 成立:1970

2 發展:1970年中國水彩會成立,會長王藍,會員有劉其偉、席德進等數十名,在省立博物館舉辦會員展,可惜後來此畫會無固定會員制,致使活動逐漸衰退。

3、台灣水彩畫協會

1 成立:1970

2 發展:以台北地區為主的中堅水彩畫家,亦於1970年組織台灣水彩畫協會,會員必須平常參加過官辦大規模美展獲獎而經過兩名以上會員推薦,經由常務委員會投票通過始能入會。會長與常務委員三年選一次,會員平常均在55名左右,曾有日本籍與馬來西亞籍數名名畫家參加為會員多年。第45678屆會員展,特別舉辦台北、新竹、台中、台南、高雄、屏東等地之大規模巡迴展,是唯一民間美術團體而辦理巡迴展者,現有台北市籍會員:吳承硯、黃啟龍、楊乾鐘、陳銀輝、李焜培、賴武雄、蔡信昌、黃元慶、楊清水、鄧國清、郭博修、袁金塔、張柏舟等,會長為施翠峰。會員大多為大專院校美術科系之水彩畫教授為主,高初中美術教師為副。此畫展在台北的會場,歷年來大多借用國立藝術館、省立博物館、春之藝廊、國產汽車藝術中心等四處。

4、中華水彩畫會

1 成立:1983

2 發展:1983年又有中華水彩畫會的成立,其會員組織係台北市為主,其他中南部地區為副,約30名左右,以劉文煒為會長,每年舉開畫展一次,也是很活躍的一個畫會。

5、國際書法交流展

1 成立:1984

2 發展:198411月行政院文化建設委員會,為紀念顏真卿,而在國立歷史博物館特別舉辦國際書法交流展,除國內名家外,亦邀請旅居海外的名家參展。國內參加者有:曹秋圃、程滄波、王壯為、傅狷夫、劉延壽、王愷、李猷、曾紹杰、謝宗安、李普同、陳其銓、江兆申、董開章、李超哉、王靜芝、王北岳、任博悟、吳平等,均為一時之選。

6、當代書家十人展

1 成立:1987

2 發展:1987年,台北市立美術館為了提倡固有傳統書法藝術,特別邀請了國內10位高齡書法名家,將他們不同時期的代表作及其生活照片、書畫作品集…等資料一併展出,使觀眾親睹他們的書學造詣以外,透過這些資料瞭解他們的背景,以求得更鮮明的認識,為台北市有志於書藝研習者,提供了相當可貴的經驗。這10位名家,除了朱玖瑩以外,均居住在台北市。

3﹞當代十書家:

●曹秋圃﹝92歲,以當年計算,以下類同﹞的「行書七言聯」,行氣連貫,筆力遒勁,潛藏著強烈的生命力。

●朱玖瑩﹝93歲﹞的「行書七言聯」,氣勢堂堂,圓熟樸厚,沉著痛快,可許為當代顏體書第一名手,洵非過譽。

●臺靜農﹝86歲﹞的「集六一詞隸書對聯」,風格奇肆古雅,頗有晉唐餘韻。

●王愷和﹝86歲﹞的「楷書聖教序」,俊逸多姿,樸厚入古,婀娜剛健,殊兼厥長。

●丁治磐﹝95歲﹞的「行書中堂」,用筆流暢,以氣勢見長,自成一家。

●劉延壽﹝80歲﹞的「草書七言聯」,頗能發揮右老之標準草書體,遒勁渾厚而自成一格。

●王壯為﹝81歲﹞的「草書源琴歌」,筆劃勁健,清醇而雅致,頗見獨特風格。

●謝宗安﹝80歲﹞的「隸書」,一波三折,屈曲清趣,顯然其晚年作品,愈趨老辣。

●傅狷夫﹝78歲﹞的「狂草」,在其勁健豪邁的線條之中,極盡轉折變化之能事,顯然將其連綿草書,滲以生動的畫意,淋漓盡致。

●曾紹杰﹝77歲﹞的「石鼓文」,深得何紹基的運腕法,其篆隸,積古功深,醇厚樸茂,典雅大方。

 
 
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